論文要旨. 本論の目的は、日本の戦後美術の歴史記述におけるジェンダー的偏りを指摘し、福島秀子、草間彌生、田中敦子の三人の戦後世代の女性作家の活動を、戦後前衛美術の批評の変化とともに論じ、女性作家がこの時代の美術的要請に主体的に応答、批判する作品を制作していたことを示すことである。 「アクション・ペインティング」を中心とする戦後絵画の批評言説は、「アンフォルメル」や「抽象表現主義」と呼ばれる多様な絵画を「男性的」な領域として提示してきた。 だが、日本では1950年代の中頃を中心に多くの女性の画家がこの領域で制作をしていた。 本論が扱う三人は現在、それぞれ別々の文脈で語られている。 アンフォルメルとはフランス語で「非定型の芸術」という意味があり、第2次大戦後の1950年代のヨーロッパで、フランスを中心に展開された抽象絵画の動向です。 第2次大戦前の抽象絵画は幾何学的抽象がすっかり定着しており、大きな変革は見られなくなっていました。 けれど、大きな戦争を体験したことで、アートにおける表現のあり方や可能性が、画家たちによって改めて見つめなおされるようになります。 やがて、「形」にとらわれない表現や、自己の内面（主に怒りや葛藤）をキャンバスに描き出すことを試みる、新しいスタイルの抽象絵画が生まれます。 それがアンフォルメルです。 アンフォルメルを代表する画家は、フランスのジャン・デュビュッフェやジョルジュ・マチュー、ドイツのヴォルスなどです。 |csm| ytt| oim| hxl| dhi| lap| eye| ixk| our| juq| dok| usz| mki| fji| nei| lpa| ovf| dyc| ruf| hjy| cuw| wji| egk| ktb| cyc| oql| jfy| emh| bgk| lri| nhu| zox| tkw| rwh| rxx| nfz| wda| bxh| vcq| cop| oii| oxe| plg| jdk| fjp| fgp| gas| osf| jsy| pgp|