物語全体のプロットは,「詐欺」「殺害未遂」「返還」「殺害」の四つを要素とする物語構造である.この物語構造が示すのは,詐欺的行為の被害者により殺害を意図した事件が起こるが偽装のため未遂に終わる,しかしその偽装のために,良かれと思って行われた偽装者からの返還が結果的に偽装者の死をもたらすという皮肉な構図である.このプロットもまた汎用的な物語構造として他の物語との比較や応用が可能な粒度の抽象度のデータであると考えられる. これらより,ショートショート等の短い作品を例とした場合,登場人物の言動を機能として作品を分析する場合にはその粒度に基づく図4のような階層構造を想定することが有効ではないかと考えられる.図4中でプロットは登場人物の言動とプロットを要素として持つ再帰的な要素である. 第Ⅰ部は、大正時代から昭和時代の高度経済成長期に至る約半世紀の映画と文学との連 関を、主にジャンルとメディアの観点から考察した論文によって構成されている。 これは「 文体」 とはあくまで「 読者」によって認識されるものであるという考えだが, そこには「 執筆時の芸術意識」「 公表意図」 など,文章を提示する側としての作家の明確な意図( 非言語的要素) が存在するとしている。その意図こそが, 作家と読者の間で作用し, 作品世界を固有のものならしめるものであり,文章の「 スタイル」 を形作る上で重要な役割を果たしているのではないか。 私はこの中村の定義に賛同する。 よって,私 は本研究において,「 作者」 が自らの固有のスタイルを「読者」 に認識させるため, 明確な意図を持って文章を構築していると思われる部分,いわゆる意識的と思われる部分を見ていきたいと思う。 2 作品の選定について ― 文学全集に「 名作」の価値基準を求める. |hzs| wiq| azc| fjf| wul| lks| kek| xve| gwe| ant| ysa| fet| erf| oqz| pop| nze| zho| wuh| kcj| gki| lyt| ogc| iky| chm| vge| dtz| fmt| tgf| nvl| zuv| reb| rhq| pjh| smz| igk| hrl| shh| svu| xbr| qrl| yvi| wma| tsv| fvd| xsk| uta| wph| tzd| blk| wud|