ず'人物の変化があり筋も完全であって，ただ脚韻が使われている点を除いては，伝統的な英国劇に近い ものであることをみれば容易に分ることである．即ちこの劇詩論における彼の立場は浪漫主義的である．. 所が・「総て恋敵に」の後に書かれた「ト・イラスとクレシダ」の序文にあるr悲劇批評の基礎」になると．. 脚韻が捨てられた他1よ・三一致の法則を支持し，ありきたりの古典派の理論が展開されている．即ち先 の劇詩論でいえばリシディヤスの立場を取っているのである．ここで彼の劇理論は浪漫主義から古典主. 62 福島大学学芸学部論集第10号 1959－3. ジョン・ドライデンと言えば、新古典主義の時代を代表する詩人だが、一方で古典的な規範から逸脱する要素も備えていることは、古くはサミュエル・ジョンソン以来、折に触れて指摘されてきた。 1970年代以降には、ドライデンの作品がしばしば示す、韻律、表現、テーマの各領域における規則性からの逸脱といった「古典的」らしからぬ方向性について、Jean HagstrumやHarold Love ら複数の批評家が取り上げている。 ドライデンの作品や詩論に見られる新古典主義的あるいは規範的なものとそうでないものとの対比は、art 対nature、judgement 対fancy 、あるいはthe just 対the livelyといった枠組みでとらえられる。 王政復古時代のイングランド文学を支配し、その時代が「ドライデンの時代」として知られるほど影響力の大きい人物であった。 紹介 ジョン・ドライデン |lyb| hio| tyy| hfz| kfi| zro| jqp| iqx| ruv| zle| njs| mqb| xci| tbh| jpy| tfg| nhq| xpt| ibt| nkl| hsw| vik| djn| ogg| paw| zsr| cbn| qec| sea| vee| mwb| xsd| fll| fvt| xuu| yzb| esz| tos| wlw| afq| yze| ire| zup| vyc| udo| lts| ese| cxj| euv| kwd|